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比如那个口袋里装着照片、背倚在战壕墙壁上的年轻士兵，他右手抓着十字架在祈祷，左手则死死按住自己的胸口，看其口型，似乎还能读出他在叫着‘selena’，或者‘serena’这样的名字，那也许是他的妻子，他的战争终于要结束了，好消息是好活着，坏消息是他将被俘虏，他还能见到他的家人么？
而这名士兵的脚下，有一条丝绢，丝绢上，抓着一只手，手是属于谁的？没有被绘制出来，被藏在战壕深处，那只手小巧而精致，却带死亡的凝固和惊恐的挣扎，该是属于某个未曾被画进画面中的女性死者，观众观察这名士兵时，很容易想像到他之前做了什么，那可能是一场***。
还有那个正在合起弹药箱的士兵，他显得有点惊慌，而半合的弹药箱旁，有一只红色的小鞋子落在旁边，那只小鞋子上面绣着一朵小小的莲花，鞋子拥有者，应该是个小女孩，小女孩的母亲把自己的祝福绣在孩子脚上，如今却只能零落在战场上。
足够让观者去想像孩子身上发生了什么。
整幅画面，充满细节，几乎每个颜色每个线条都有意义。
荷尔拜因的大使们以充满了细节与喻意的群像写实画风著称，但只要对比这两幅画，就会发现这一次高凡向观众们展示的细节远远多于荷尔拜因的传世名作。
而这些士兵们或者如主角般放弃抵抗，或者如弹药箱旁那位士兵在掩埋罪证，其原因，就是这幅画之所以被命名为末日审判的原因了。
在画面以更加辽阔的空间感，