泽田花火轻声的问道，加印越多印税就越多，这一点当然是他最关心的。

“从目前反馈来看，我们两本书暂时分别加印20万本，后续在看情况。”

也就是加印40万本，泽田花火在心理算了算，一共是4800万円。

去掉税，加上之前的，算上来泽田花火这两本书到目前为止大概已经有5600万円的收入了。

“就只加印这么一点吗？”

泽田花火听到后还是有点不够满意。

但中岛次郎解释道：“书籍的销售没有那么迅速的，半年时间能买到100万本都是少见的，我们只需要循序渐进的加印，是一定会跟得上书籍的销售的。”

泽田花火听到他们一次又一次的解释也懒得说啥了，反正一句话，我们很看好但得慢慢来。

“那你们总有个最终的预计吧，对两本书的最终销量有推测吗？”

“我们对《名侦探的守则》的销量预估大概是70-80万本左右，而《嫌疑人x的献身》销量的预估大概在100万本左右。”

泽田花火听到后不置可否，带资进组的心态更加膨胀。

一本百万级别的书籍带来的收入起码是破亿円的，带来的影响力也是十分巨大的。

当社会上都在讨论的时候，电影改编失败其实也是一件很难的事情。

更不要说这是一本推理小说。

所以当富士电视台找来的时候，泽田花火是完全没有惊讶的。

按照一般的处理手段来说，乱步赏的作品一般就拍一个电视电影，在电视台上播出一下就算是完成了改编使命。

比如东野圭吾的乱步赏作品《放课后》就是如此，但也是因为销量非常的拉胯，堪堪的达到了乱步赏得主的销量及格线。

但泽田花火这本书目前所展现的势头完全不一样，这是一本看上去就像现象级的书籍，各种兆头都在预示着这一点。

所以这本书得到的待遇也是完全不一样的，富士电视台也给出了足够的尊重。

在第二天的时候，泽田花火前往了富士电视台，商讨《嫌疑人x的献身》改编一事。

这算是泽田花火的老本行了，编剧嘛，对这些事算是轻车熟路。

至于拍成电影这个事情，富士电视台和东宝算是颇有渊源。

而东宝则是霓虹电影无法绕过的一个公司，背景深厚。

1959年富士电视台开台时，东宝也是主要发起者之一。

于是泽田花火就在富士电视台见到了富士电视台的副台长，鹿內春雄。

鹿內春雄是一个三十多岁，看上去十分精英气息的中年人。

泽田花火也是开门见山，直接对鹿內春雄提出了他自己的要求，那就是一定要将《嫌疑人x的献身》搬上大荧幕。

鹿內春雄是一个十分有手腕和本事的人，他本人也是一直想要做出一番事业的人。

在此之前，1980年就任富士电视台副社长的鹿內春雄，一改1970年代中期以来的收视低迷期，大刀阔斧的几乎将富士电视台的内容更换了个遍，连宣传口号从“母与子的富士电视台”（母とこどものフジテレビ）都改成了“不快乐就不是电视”（楽しくなければテレビじゃない）。

当然这一切都是因为他有一个富士产经集团第一任议长鹿内信隆的父亲在背后默默支持，否则像他这么大刀阔斧的改动早就把人得罪完了。

但即便如此鹿內春雄也还是展现出了极强的水准，因为从今年的4月至今，富士电视台营业收入便一直登上了核心局第一位。

这几年也多次打破了tbs多年来维持的记录，可谓是风光无两。

当然，在电视领域十分优秀的鹿內春雄当然也不甘寂寞，也想要向电影领域伸出自己的手，花费了巨额的成本在南极拍摄了《南极物语》，高仓健主演，一出手就是25亿円的制作成本震惊了业界。

鹿內春雄这个人，有钱，有本事，有关系，现在就是想要大展拳脚伸展自己才能的时候。

他听到了这个要求之后，先是沉吟了半刻，然后开口对泽田花火提出了一些疑问。

“泽田老师，无论看多少次，您年轻的外貌都还是会让我感到吃惊呢！即便是从其他人那里听到了您很年轻的言论，但看到后还是难以置信。”鹿內春雄十分有礼貌的开场白，让泽田花火对他