“原来如此。”

小说家点点头。

“我就觉得是这样。说到底，这种无聊的东西，家里只有宫城小姐会喜欢。”

“这话太伤人了！而且实际上一点都不无聊啊！”

女孩总算将头转过来，她鼓起脸颊，表示心中的不满。

“明明里面有认识的熟人出演，这点超厉害的不是吗？”

宫城亚纪一边用手指戳着屏幕上正在惨叫的女性――对方的脸皮正在被人一点点残酷地剥下来――一边大声说道。

“不……所以就说这点很无聊，兔死狐悲是人之常情，来源于人的同理心。看到认识的人遭遇到可怕的侵害，无论怎么想都高兴不起来。仔细想想，假如是你的朋友……算了，就当我没问。”

在他人面前继续这个话题，实在是有点不合时宜。

“房东先生是想问，假如是我的朋友遭遇不幸的话，我会怎么想吗？”

宫城亚纪却完全没有理睬小说家的好意，反而态度认真地接住话头说下去。

“我当然会感到很伤心。但是呀，是否会感到伤心，和是否会觉得有趣，这两者并不矛盾。”

……一般来说，这就叫“缺乏同理心”吧？

“听见宫城小姐你说出这样的话，你的朋友们一定会很伤心……”

――“不会呀。别人会怎么想我不知道，至少人家是无所谓的。”

回话的人是此时坐在房间内的第三个人。同时是雨津庄少见的访客。那是一位穿着牛仔裤和白衬衫的黑发女生。刚才她正懒洋洋地仰躺在属于小说家的床上。

“晚上好，水岛小姐。”

“晚上好呀。”

女孩笑眯眯地朝着小说家摇了摇手，她将刚才捧在手中的漫画放在肚子上，同时将身体侧过来。

“话说回来，原来水岛学姐真的是亚纪的朋友吗？”

“当然……等等，这个问题是什么意思？我们俩的关系不是很早就介绍过吗？难道直到刚才前，你都不认为那是真的？”

“呃。”

小说家有些不好意思挠了挠后脑勺，老老实实地承认了。

“是的，对不起。”

“……哈啊。”

水岛舞有些沮丧地叹了口气。

“没想到你一直是这样看待我的，太失望了。不过算了，看在你那张可爱的脸蛋上，就原谅你好了。”

“真的吗？那真是感激不尽……”

“等、等等，小舞！你在说什么呀？”

宫城小姐立刻大声叫喊起来。

“‘可爱的脸蛋’是什么啦，不要骗人。房东先生什么时候有过那种东西！”

喂这话太伤人了！你好歹是向我告白过的吧？另外，相比起这个，更令小说家不解的是，宫城小姐竟然真的有正常的朋友――而且不止一个。目前已知的，就已经有两位关系亲密的友人了。

……可恶，为什么这个变态女能交到好朋友，而始终正直善良的我，到现在还没有一个！人生还真是不公平。

他望着窗外阴沉沉的天空，

硬要说的话，弥生或许能算是“朋友”……她到底什么时候会回来呢？

卷八后记?新卷预告

大家好，我是仲夏夜之梦。

想必大家都有接触过多结局的文艺作品，但其中是否包括小说呢？我以前有在网络上阅读过一些采用此种形式的故事。、，令我感到惊讶的是，某些作者没有为此给出任何理由，之前的剧情亦没有“剧中剧”或者“平行世界”之类的sf设定，但作者和读者对此却都没有任何解释或疑议，仿佛这一切都是理所当然……但考虑到体裁的区别，这是否是一种“不合理”呢？

形式主义上的结构创新自然很好，我还以前接触过利用装帧来实现“多结局”的书籍――但这两者在性质上并不相同。因为我所读到的某些作品里，仅仅只有结局上出现了变化。显然，这并非“形式”的个性，而只是“内容”的分歧。

我们再深入一点考虑：从创作手法上来说，结局的留白解读是可行的，举例而言就是“主人公有可能死，抑或不死”；但是，假如结局变成“主人公既是死的，又是活的”，而之前又没有任何铺垫，岂不是很奇怪吗？game当然可以采用这种手法（实际上这点虽然看起来是“惯例”，但亦有游戏能通过故事本身设定来解释这种分歧的合理性），因为不同的线路就等于不同的故事，故事是根据玩家