最喜欢的事情就是躲在树屋里拿着望远镜偷窥别人。

他在望远镜里看到，正在小树林里探索人体奥秘的小伙伴和他的女朋友。

他在望远镜里看到，父亲和继母做的一些不可描述的事情，过程很激烈。

……

他还把偷窥的内容写在日记里，并且还喜欢往自己脸上涂各种颜色的口红和穿女装。

他还自虐。

随着剧情的展开，英国人导演来了个大反转，原来男主角这么做是有原因的——他母亲之前突然离世，他父亲却马上取了别的女人，就是他继母。￠看′书-君? ,追`最-新^章+节-

男主角认为，这个女人不仅是小三还是杀害母亲的凶手，所以他才经常用望远镜偷窥，为的是能找出小三杀死母亲的证据，帮妈妈复仇。

这反转有点牵强和刻意了。

就算他母亲离世了，就算他产生了一系列的怀疑，但这也不是他偷窥别人和化妆以及自虐的借口吧？

正当曹阳这样认为时，剧情又转变了画风。

男主对继母从来没有好脸色，逮住机会就怼她，在结婚纪念日，丝毫不顾及父亲的脸，把她比作妓女。

受不了男主长时间的冷嘲热讽，继母和父亲商量，要把男主送到伦敦去体验生活。

男主当然不肯去，他还要继续偷窥…不是，还要继续找证据呢。

然后男主的继母就放了大招，色诱！

并且还成功了，两人做了羞羞的事情。

曹阳只能说，不愧是欧洲的文艺片，只有你想不到，没有他们不敢拍的。

本以为就这样了，然而电影剧情的发展，再一次出乎了曹阳的预料。男主的继母有了男主的把柄在手，男主只能屈服，被迫远走他乡。

在陌生的城市，男主遇到了一个女人。

而这个女人，长相跟男主母亲非常像，或者说简直一样。

从此男主的生活中只有这位女主，他通过屋顶的窗子偷窥她，看她打拳击、与人在酒吧欢笑、以及和一个已婚男人做不可描述的事情。

嗯，反正中间经过一系列的事情吧，男主在这个知心大姐姐的帮助下，跟以前的自己告别了，接下来就是大段的激情戏，二人过上了没羞没臊的生活。

哪怕是知道欧洲人没什么不敢拍的，但这剧情还是有点冲击曹阳的三观。

本以为到此为止了，哪知道，还没完！

男主的幸福生活没过几天，他继母就来了，继母看起来有点嫉妒，对男主说道：“你跟那个女人亲热时，像不像在干你的XX呢？”

妈的，英国导演果然牛逼，借着继母的嘴，还是把这件事捅破，说出了这句话。

只能说真无愧于欧洲文艺片，黄段子，还有一些让人鼻子喷血的的画面一个都不少！

剩下的几部，倒没什么好说的，不是传记电影就是关于二战的，都属于拿奖比较容易的电影。

曹阳重点关注了一下《图雅的婚事》。

这部电影在原来的历史中，是拿到了这一届金熊奖的。

曹阳都是很好奇，这电影是运作的成份大一些还是政治正确的成份更大一些呢？

别说什么艺术性，还是那句话，每年几千部参赛电影中，水准以上的肯定不少，有时候给谁最大奖，是要通盘考虑的，很多因素都要计算在内。

曹阳仔细认真的看了一下《图雅的婚事》，怎么说呢，总体来说，跟第五代导演不同。

这部电影不算是一部贴着农村、民俗、原生态、新闻事件、群众演员种种标签的电影。

也不是一部伪民俗的电影，不是一部带着“地下”标签的“揭黑”电影。

其中有些闪光点，让人看到与以往第五代甚至有些第六代导演的不同之处。

在情节上，电影综合借鉴了多个流传民间的“嫁夫养夫”的故事，这种嫁夫养夫的故事本身就有很强的戏剧性，相对应的可看性也自然很强。

导演在电影中始终抓住结婚这条主线，并围绕展开，先交待嫁夫的必然性、其后是图雅的选择，最终是出嫁。

就这么一条单一的故事主线，明晰又简练，使得剧情十分紧凑，摒弃了以往情节过散、分支过多的毛病。

相比之前《三峡好人》俯视式的悲天悯人，《图雅的婚事》更多的是平视式的家长里短。

同时，把发生地放置在蒙古，也预示着影片风格将不同于以往的含蓄压抑。