上次写篇小文叫“四合院的入门”。进大门可不等于就登堂入室，从大门到正院还要经过一道二门，大门以里二门以外这段路还有讲究。

大门的门洞、迎面照壁和两边相对的一双月亮门或屏门，是个独立的艺术空间：背后是大门，头顶是天花，两面是彩绘壁画，壁画下对称摆两条春凳。檐柱上部做吊楣子，下面加花牙儿。楣子的花样多彩多姿，中间有个“福”字象征“福在眼前”；若是寿字两边对飞一双蝙蝠，就意味“福寿双全”；如果蝙蝠围成一个图案，不用说就是“五福临门”。隔一段小天井，正面又是一道影壁。这影壁与大门外那面不同。体积小，做工细。可以是独立的一段墙，也可以附在东房南墙做“跨山”。独立影壁分硬心与软心两类，硬心中间也用砖雕，与门外那座相似；软心是周围用木条做成雕花“镜框”，中间圈着一块长方形白粉墙。粉墙上可以彩画，也可以挂个典雅秀丽的木牌，牌上刻“迎祥”、“平安”等字样。这两个字要写得像样，显出房主的书法根底。

跨山影壁比独立影壁小，其实就是东厢房的南山墙。在山墙三分之二高度处搭出一个飞檐，檐下用砖砌出四边，中间抹白灰，画彩画。也有一种完全木制的独立影壁，就是两块夹杆石夹起一块方型木板墙，墙顶也挑出木制的檐子。墙用油漆彩画。北京人住四合院很重视这道影壁。有的小门小户连木制影壁也摆不起，宁可在山墙上用青灰抹出一块整齐的长方形来作个象征，也不能坏了这种格局。

这道影壁之前不能空着。多半堆一块太湖石假山。假山三面应有花树转绕。两边最常见的树是石榴，所以老北京人家排场就有“天棚鱼缸石榴树，肥狗胖丫头”一说，若石榴树栽在里院，这里就多半摆夹竹桃。山子前边则摆应时花草。

大门檐柱和假山之间是个小天井，小天井左右两侧相对称，各有一个月亮门（或是屏门）。前后左右，把门道这块小天地围了个严严实实，成为独立的单元。

左右两个月门，客人来了，若没人指点，进那个好呢？不必犹豫，您朝左边走，进西侧那道门。四合院平面布局是依照八卦设计的。八卦中的“巽”位，属性是“入”，主“风”（流通），主“木”（生长）。在人体上属“股”自然便于走动。其方位在东南角。所以北京朝南的四合院其门必设在东南角。您既从东南角进门，中轴线必在西侧。进门往左拐是不会错的。

往左进了月门，是一座东西长南北窄的长形院落。南边一溜倒座房（大门就是它靠东边的一部分）。这溜房子一色的红窗棂，红柱子，红门扇。现在门窗都镶玻璃了，以前则是糊白纸，透着干净爽快，北边是一道看墙。这墙修得讲究。墙头加瓦檐，墙角出线脚，磨砖对缝，灰墙白线，颜色淡雅。有一座垂花门开在正中间，那就是全院的中轴线，也就是二门。这门和看墙的淡雅有强烈对比。做得要五色缤纷，精致玲珑，华丽多彩。可以有三檩，五檩甚至七檩。门楼顶部有起有伏，因为用清水脊和元宝脊连成了“钩联搭”。就是说门楼顶上有两道房脊，中间一道凹槽。看去就有两个屋勾联而成英文的M形，朝外院这面是清水脊，元宝脊冲里院。梁、枋、檩、荷叶驼峰……一句话，所有露出的木构件，全施以油漆彩画。这道门最大的特点是前檐悬空，是用悬臂挑出来半个门楼。从顶上还必须垂下两根吊柱。吊柱上也是彩画。吊柱底端两个球形柱头，则雕空缕细，作出并蒂莲，缕空花珠等形状。因为这两根吊柱，所以被称作“垂花门”。这两根吊柱其柱头比人略高，伸手就能触到。清代女性若梳两把头，戴绒花，穿花盆底儿的便会碰到。大家女子讲究“大门不出，二门不迈”。女人送客到此为止。这柱头还起提醒作用，一碰脑袋就等于说：“您到二门口了，请留步吧！”

垂花门两边的墙前必须种树栽花。早年院中忌讳种丁香、桑树、枣树和梨树。鲁迅先生文章中说他西三条院有两棵树，“一棵是枣树，另外一棵也是枣树”，这证明民国以后，人们已打破了禁忌。因为“桑”与“丧”谐音。枣和梨连一起又有“早离”之嫌。所以一般院内种树，多种“西府海棠”。“棠棣之花”象征兄弟和睦。但海棠多种在内院，外院种点碧桃，杏花，花椒，甚至倒栽槐也算得体。树前则种开花灌木：迎春，连翘，蔷薇。春夏时刻绿树红花一片繁华。

正西边还有一个小月亮门。那门关的时候多。“左青龙右白虎”，西方“白虎”是要伤人的，好在离他不远的西南角是“五鬼之地”。在那里建厕所，用秽物把白虎镇住，免得他们捣乱。

您站在院中想一想：从东边门进