、窝脚廊、一步廊、双步廊等名目。名词对使用者意义不大，只要记住沿墙展开的叫游廊，房前檐下的叫檐廊就足够。这两种廊有分有合，造成多种变化。游廊从屏门向两侧延伸，到院角转折向北，与厢房门前檐廊相交，再蜿蜒到正房檐前连成环状。同时从正房左右穿山而伸出两翼，和东西两耳房联系起来。廊子是内院通道，有瓦顶遮阴避雨；廊子也是小憩之所：坐凳栏板可供休闲，栏板地下可摆盆景，檐子楣上可挂鸟笼，赏花逗鸟，赏心怡情。要廊子功能齐备，便需做得考究：绿柱红檩，灰瓦白墙，凡露木活处皆用油漆彩画。彩画的重点在廊子尽头“碰鼻子拐弯”之处。那里是一面窄而高的墙，拦断廊子去路。原是块枯燥无味、使人气闷的平面。建筑家变劣势为优势，把它重点装饰起来。顶上“象眼”部分多做软心，用青灰白灰雕缕出各种花形。中间长方形主墙面，内行称作“廊子”的是重点的重点，核心之核心。要么用砖雕“松鹤长青”、“富贵功名”（牡丹花下有公鸡长鸣）等深浮雕；要么用重彩画成壁画，可画花鸟鱼虫，也可画山水楼阁，更多的是人物。或每幅一个故事，幅幅独立，如“伯牙摔琴”、“张良拾履”、“太白醉酒”、“寒江独钓”；或成本大套，多幅连成一套，如“雪拥蓝关”、“西厢待月”、“紫荆花开”，有的像眼下开了门洞，把廊引向界外。这门口虽不做彩画，但也绝不敷衍。门洞四周多用斧刃砖摆出图案，廊子的顶棚也是大作文章的所在。顶部用露明造，透过檩子可看到望板，从而檩子和望板都要用油漆，两样构件当然不能漆得靠色。如深红对墨绿，孔雀蓝对浅粉中加墨线……即有强烈对比又要互相烘托陪衬。更考究些则可造成敞襟齐檐式廊顶，用弓型花椽，椽上浓笔彩绘，椽子上砌靶砖。水磨青砖，白灰勾缝，以朴素淡雅来陪衬金碧辉煌！

除去通道和消闲，廊子还有个最大的功能，即是站在廊内体会不到的。这要站在廊外去观察。客人站在院中间环顾一圈，定下心来一想，就悟到这院子是单调的四方型，四面门对门也很繁琐。被廊子曲折多弯的平面布置一分割，变成了极富变化、大小不同的几个空间，又以它绵延不断的结构把分散的四面房屋连成了一体，显得既统一又丰富，繁琐、零乱、单调、刻板被一扫而光了。

看完廊子，客人才有心思细看那房屋的设置。

由南边进院，自然先看到北房。会有人说：“既在北边，当然就是上房了。”

不一定，一般说正院朝南的那间房就是上房堂屋。但中国人办事讲求在统一中求变化。在中庭北面建上房的原则下，有多种发挥余地。不等于往北看到的就一定是堂屋，空口无凭，有书为证，请看《红楼梦》中林姑娘初进荣国府所见的情形：

“另换了三四个衣帽周全的十七八岁小厮上来，复抬起轿子。众婆子转随到一垂花门前落下（请注意，是垂花门前！），众小厮退出，众婆子上来打起轿帘，扶黛玉下轿。林黛玉扶着婆子的手，进了垂花门（注意，进了垂花门）。两边是抄手游廊（果然是抄手游廊，可见我上面说得不错），当中是穿堂，当地放着一个紫檀架子的大理石的大插屏。转过插屏，小小的三间厅，厅后就是正堂大院……”

林姑娘看得仔细。进垂花门朝北看到的建筑物并不是正房，而是过厅。虽说是“小小的”，可也是“三间”！绝对比普通人家正房堂屋还大。凡是有厅房的人家，这厅一定盖得华丽，有的檐前加抱厦，加卷棚廊，做钩联搭、歇山顶……怎么才能分辨出它不是正房而是厅呢？

这儿有个窍门：看它的窗户！正房只在一面开窗户开门。厅则至少前后两面开门开窗，甚至还有四面开门开窗的。虽叫过厅，却并不只当过道，多半兼当做内客厅使用。有的主人还把它当做起坐间、书房和家用办公室。

为什么只看窗户不看门呢？门在院中看不见，用屏风挡住了。所以林姑娘进院之后，是先看到一个“紫檀架子的大理石的大插屏”，“转过插屏”才看到“小小的三间厅，厅后就是后面的正房大院”。由此可知，厅房拦门都是放一架屏风（住房即使摆屏风也是放在后墙部位，不会拦门放在屋正中）。如果连窗户也看不到，只要看到这样摆屏风，就知道它不是上房而是过厅了。

一个厅房也值得说半天吗？

值得的。因为从这里可以知道最先见到的是什么人。四合院就有这个好处，只要看清接待的人是从哪间屋出来，就知道此人的地位，应酬执礼、称谓寒暄就不会出笑话。林姑娘初进贾府，“只见两个人搀着一位鬓发如银的老母迎上来，黛玉便知是她外祖母”。姑